Die Panoramafotografie ist ein faszinierender Teil der Fotografie, welcher vor allem in der Landschaftsfotografie, aber auch im urbanen Bereich gerne eingesetzt wird. Insbesondere auf grossen Bildschirmen oder grossformatigen Prints wirken die Motive sehr imposant und ermöglichen es dem Betrachter, stärker in die Details und die gesamte Szenerie einzutauchen als bei den üblichen Bildformaten. Mithilfe von Virtual Reality lassen sich Panoramaaufnahmen auf mobilen Geräten auch auf eine interaktive Art und Weise entdecken – seien es imposante Berglandschaften, hell beleuchtete Stadtkulissen oder stille und geheimnisvolle Bergwälder.
Was ist Panoramafotografie?
Panoramafotografie beschreibt das Zusammenfügen (Stitching) von sich leicht überschneidenden Einzelaufnahmen (einzeilig oder mehrzeilig) zu einem einzigen, grossen Foto. Das finale Resultat muss nicht zwangsläufig ein extrem breites Bild sein, auch Fotografien im klassischen 4:3 oder 3:2 Format können Panoramaaufnahmen bestehend aus mehreren Einzelbildern sein.
In diesem und weiteren Artikeln möchte ich auf die Techniken und die Ausrüstung für die Panoramafotografie eingehen. Beginnen möchte ich mit einigen Überlegungen zu der Frage, wann diese Art der Fotografie Sinn macht.
Vermeidung von stürzenden Linien
Was für Wildlife-Fotografen und Fotografinnen das Teleobjektiv ist, ist für Landschafts- und Cityscape-Fotografen das Weitwinkelobjektiv. Mit dem Begriff Weitwinkel ist eigentlich alles unterhalb einer Brennweite von 35 mm (Vollformat) gemeint, üblicherweise bezeichnet man vor allem den Bereich von 14-24 mm als Weitwinkelformat. Wo das Teleobjektiv den Bildausschnitt reduziert, macht das Weitwinkelobjektiv genau das Gegenteil und ermöglicht es, auf einem einzigen Foto „mehr Motiv“ unterbringen zu können.
Was auf den ersten Blick gut klingt, kommt jedoch mit einem Preis. Der sticht insbesondere beim Fotografieren von Gebäuden, Bäumen oder anderen Motiven mit eindeutigen, geraden Linien ins Auge, denn durch die starke Verzerrung an den Bildrändern entstehen die sogenannten stürzenden Linien. Hierunter versteht man die perspektivische Verzerrung in den Randbereichen von Objektiven, die bauartbedingt insbesondere bei Weitwinkelobjektiven besonders stark hervortreten.
Die Ursache liegt in der Grösse des Sichtfelds, welches bei einem Weitwinkelobjektiv grösser als die Sensorfläche der Kamera ist. Dadurch müssen die Randbereiche des dargestellten Motivs sozusagen zusammengequetscht werden, damit alles auf das finale Bild passt.
Dieser Effekt der stürzenden Linien und der Verzerrung im Allgemeinen ist nicht zwingend ein Problem. Er fällt jedoch insbesondere im architektonischen Bereich, bei Gebäuden oder anderen Motiven mit klaren Linien (wie zum Beispiel Bäumen) auf. Bei Landschaftsfotos, besonders bei solchen mit gehörigem Abstand zum Motiv, wird der Effekt so klein, dass er meistens vernachlässigbar ist, weswegen ein Weitwinkelobjektiv ein beliebter Begleiter bei der Landschaftsfotografie ist.
Es gibt verschiedene Möglichkeiten, stürzende Linien zu vermeiden. Das kann die nachträgliche Bearbeitung mit Bildbearbeitungssoftware sein, wobei hier durch das Geraderücken immer Bildmaterial (und damit Auflösung) verloren geht. Dieser Effekt ist im Bild oben gut erkennbar, welches rein in der Nachbearbeitung mit Adobe Photoshop Lightroom begradigt wurde. Eine weitere Option ist insbesondere im architektonischen Bereich die Benutzung eines Tilt-Shift-Objektivs, was allerdings eine recht kostspielige Investition in ein Objektiv mit einem sehr limitierten Einsatzbereich ist. Die dritte Möglichkeit ist die Aufnahme eines Panoramafotos, was besonders bei der Landschaftsfotografie ein wirksames Mittel zur Vermeidung stürzender Linien ist.
Im oberen Panorama, aufgenommen in einem von der abendlichen Sonne beleuchteten Bergwald im Wallis, ist schön erkennbar, dass es bei allen Baumstämmen (auch jene an den Bildrändern) keine stürzenden Linien gibt, sondern alle Bäume gerade stehen. Mit einem Weitwinkelobjektiv wäre diese Aufnahme so nicht möglich gewesen.
Der Effekt der Verzerrung tritt allerdings nicht nur bei vertikalen, geraden Linien auf, sondern ist durchaus auch bei Landschaftsfotografien sichtbar. Dort fällt er allerdings nicht direkt so stark auf, da selbst das verzerrte Bild eine stimmige Komposition aufweist.
Panoramen für ein (extra-)breites Sichtfeld
Wohl jeder kennt die beeindruckende Wirkung von breiten Landschaftsfotografien, die den Betrachter förmlich in das Motiv eintauchen lassen. Werden solche Panoramen auf entsprechend hochwertigen Bildschirmen oder als professionell ausgedruckter Print betrachtet, entsteht eine ganz andere Wirkung als bei einem einfachen Foto. Der Grund liegt in der Wahrnehmung, die bei einem Panoramafoto mehr der Wahrnehmung durch das menschliche Auge in der echten Natur entspricht. In beiden Fällen können wir durch leichtes Drehen des Kopfes das Bild vervollständigen und erweitern, wohingegen bei einem einfachen Foto sehr schnell schon wieder Schluss ist. Das geht bis hin zu 360°-Panoramen (häufig als Roundshots bezeichnet), die das vollständige Erfassen der fotografierten Umgebung, unter Umständen sogar noch bis in die Vertikale, ermöglichen.
Ein weiterer Einsatzbereich solcher Panoramafotografien sind Innenraum-Roundshots, wie sie beispielsweise oft in Hotelzimmern oder auch Innenräumen von Autos oder Wohnmobilen gemacht werden. Das Grundprinzip ist das gleiche: mehrere Einzelbilder werden zu einem grossflächigen Gesamtpanorama zusammengesetzt und anschliessend mithilfe eines speziellen Web-Viewers als Virtual-Reality-Roundshot für Innenbereiche online publiziert.
Mittlerweile nutzen sogar manche öffentliche Webcams besonders im Tourismus diese Technologie und ermöglichen es dem Betrachter, sich ein umfassendes Bild in Realtime von der Destination zu machen.
Maximale Auflösung
Ein letzter fast schon als Nebeneffekt zu bezeichnender Punkt ist die Maximierung der Auflösung, die bei Panoramen bestehend aus mehreren Einzelbildern erreicht wird. Das kann insbesondere bei grossformatigen Ausdrucken, aber auch bei der Darstellung auf grossen und hochwertigen Monitoren wichtig sein, insbesondere wenn die Panoramen zoombar sind, wie es beispielsweise bei den Panoramen auf unserer Webseite der Fall ist. Je höher die Auflösung, desto mehr kannst du als Betrachter das Bild vergrössern, ohne dass die einzelnen Pixel sichtbar werden. Das geht allerdings auch mit entsprechender Dateigrösse einher: grosse Panoramen mit 65’000 Pixeln Seitenlänge sind fast 1 Gb gross.
Ausrüstung für die Panoramafotografie
Für die Panoramafotografie benötigst du natürlich eine Kamera. Leider ist es nicht nur mit der Kamera und einem Objektiv getan, sondern du brauchst noch einige weitere Gegenstände, nämlich ein Stativ, einen Panoramakopf sowie einen Nodalpunktadapter.
Da dieses Feld der Fotografie eher ein Nischenbereich ist, gibt es nicht so viele Hersteller von Panoramaköpfen oder Nodalpunktadaptern, wohingegen die Auswahl an Stativen eher gross ist. Ein Hersteller mit einem umfangreichen und hochwertigen Sortiment für die Panoramafotografie ist der deutsche Hersteller Novoflex, aber auch Anbieter wie Manfrotto bieten einzelne Komponenten wie Panoramaköpfe oder Nodalpunktadapter an. Die meisten dieser Produkte sind untereinander kombinierbar, da sie alle die branchenüblichen Gewinde mit 1/4″ oder 3/8″ verwenden.
Ein stabiles Stativ
Dreh- und Angelpunkt der Panoramafotografie ist ein stabiles und ausreichend hohes Stativ. Grundsätzlich kann hier jedes Stativ verwendet werden, auf dem der Panoramakopf montiert werden kann. Du solltest allerdings auf einen gewissen Pufferbereich bei der Tragfähigkeit des Kugelkopfs oder der Nivellierkalotte achten, da insgesamt doch einiges an Gewicht zusammenkommt. Wenn der Kugelkopf dieses Gewicht nicht tragen kann, könnte das zu einem unmerklichen Absinken der Kamera führen, was widerum deine Einzelbilder ruinieren würde.
Ein Kugelkopf ist nicht zwingend nötig. Ich verwende für die Panoramafotografie ein Stativ ohne Kugelkopf, aber mit Nivellierkalotte, die es mir ermöglicht, kleinere Unebenheiten im Boden mithilfe der integrierten Wasserwaage auszugleichen. Ob das Stativ Carbonbeine hat oder nicht, spielt keine wirkliche Rolle. Wichtiger ist ein stabiler Stand, da du an der auf dem Stativ befestigten Kamera arbeitest und sich ihre Position während der Aufnahme nicht verändern sollte.
Der Panoramakopf
Ein Panoramakopf ist im Grunde genommen einfach eine mindestens in der horizontalen drehbare, meistens gerasterte Platte mit Aufnahme für die Kamera auf der einen und einem Gewinde für das Stativ auf der anderen Seite. Die Rasterung lässt sich bei einigen Modellen einstellen, so dass sich der geeignete Abstand von einer Rasterstufe zur nächsten an das verwendete Objektiv anpassen lässt (zum Beispiel 6, 8 oder 10 Schritte für eine 360° Drehung). Mithilfe einer integrierten Wasserwaage kann der Panoramakopf exakt horizontal ausgerichtet werden. Das ist wichtig für wirklich horizontale Panoramaaufnahmen, die auch in der Nachbearbeitung nicht zu einer Richtung hin abfallen. Die Justierung selber erfolgt zum Beispiel dank einer Nivellierkalotte, einer Art beweglich gelagerten Halbkugel, die eine gewisse Feinjustierung innerhalb von 15-20° zulässt.
Der Nodalpunktadapter
Im professionellen Bereich und für aufwendig produzierte Panoramaaufnahmen kommt oft ein sogenannter Nodalpunktadapter zum Einsatz. Dabei handelt es sich um eine Aufnahme für die Kamera, die auf dem Panoramakopf montiert dafür sorgt, dass der Drehpunkt des Stativs sowie der optische Drehpunkt der Kamera und des Objektivs aneinander angeglichen werden. Bildlich gesprochen sitzt der optische Drehpunkt bei einer Kamera mitsamt montiertem Objektiv irgendwo vor der Kamera „im“ Objektiv – die Kamera selber dreht sich jedoch auf ihrer Stativaufnahme und hat somit einen um mehrere Zentimeter versetzten Drehpunkt. Durch einen Nodalpunktadapter können die als Parallaxenfehler bezeichneten Effekte vermieden werden, bei denen sich pro Einzelbild die Abstände zwischen fotografierten Objekten im Bild aufgrund der unterschiedlichen Drehpunkte leicht unterscheiden. Beim Zusammensetzen der Einzelbilder kommt es dadurch schnell zu Fehlern, die auch keine Software eliminieren kann.
Ein kleines Geduldsspiel ist das Einstellen des Nodalpunktadapters auf das jeweilige Objektiv und die Kamera, die übrigens in der Panoramafotografie normalerweise im Hochformat montiert wird. Die genauen Positionen der einzelnen Komponenten können leider nicht berechnet werden, sondern müssen manuell ermittelt werden. Hierbei werden mehrere hintereinander- und leicht versetzt zueinander liegende vertikale Linien im Sucher der Kamera durch Feinjustierung am Nodalpunktadapter so in Übereinstimmung gebracht, dass die Abstände auch bei einer Drehung des Panoramakopfs immer exakt identisch sind. Wichtig ist bei dieser Übung, dass sie pro Objektiv einmalig durchgeführt werden muss – man sollte sich also einen Gefallen tun und die Anzahl Objektive, mit denen man ein Panorama fotografieren möchte, im überschaubaren Rahmen halten.
Bei den meisten Systemen haben die Einzelkomponenten eines Nodalpunktadapters aufgedruckte Skalen (siehe in den Bildern oben), die es ermöglichen, die korrekte Einstellung schnell wiederzufinden. Ich habe mir in meinem Panoramafotografie-Set einen ausgedruckten Zettel beigelegt, mit dem ich genau und schnell weiss, welche Einstellungen ich für die verschiedenen Schienen und Adapter brauche.
Das Gesamtsystem Panoramakopf und Nodalpunktadapter gibt es oftmals als einzeiliges oder mehrzeiliges Set zu kaufen. Bei mehrzeiligen Sets ist es möglich, statt nur einem Panorama mit 1 x 10 Bildern ein zwei- oder mehrzeiliges Panorama mit zum Beispiel 2 x 10 Bildern aufzunehmen. Die erste Zahl bezieht sich hierbei auf die Anzahl Zeilen, aus denen ein Panorama besteht.
Objektiv und Brennweite
Ich benutze für die Panoramafotografie ausschliesslich ein einziges Objektiv mit einer Brennweite von 50 mm (Vollformat). Dies einerseits deswegen, weil ich zu faul bin, das Einrichten des Nodalpunktadapters für mehrere Objektive durchzuführen und andererseits, weil 50 mm mit seiner neutralen Darstellung der Grössenverhältnisse für den menschlichen Betrachter im Allgemeinen ein guter Kompromiss aus Sichtfeld und Entfernung ist. Nicht umsonst wird diese Brennweite oft als Normalbrennweite bezeichnet.
Die Lichtstärke ist für ein Objektiv bei der Panoramafotografie eher nebensächlich, denn dank des Stativs spielt die Belichtungsdauer nur eine untergeordnete Rolle bei einem gleichzeitig möglichst niedrigem ISO-Wert.
Kameraeinstellungen für die Panoramafotografie
Wer schon einmal einen mehrstündigen Anstieg mit schwerem Gepäck inklusive Kameraausrüstung auf sich genommen hat und sich danach auf das Ergebnis der Panoramafotografie gefreut hat, kennt vermutlich das Gefühl, später beim Panorama-Stitching feststellen zu müssen, dass die Bilder unbrauchbar sind. Sämtliche Einzelbilder sehen zwar für sich alleine ganz nett aus, sind aber für ein Panorama leider nicht zu verwenden, weil sie vielleicht zu dunkel geworden sind, unscharf sind oder ungleichmässig aussehen. Ich spreche da aus eigener Erfahrung…
Auf welche Einstellungen solltest du also achten, wenn du mit einem Panoramasystem fotografierst?
Kameramodus
Ich fotografiere normalerweise selten im manuellen Modus, meistens verwende ich die Blendenpriorität und kümmere mich nur um die Einstellung von Blende, ISO-Wert und Belichtungskorrektur, während die Belichtungszeit automatisch gewählt wird. Bei der Panoramafotografie hingegen wähle ich immer den manuellen Modus. Das hat folgenden Hintergrund: ich möchte erreichen, dass jedes Einzelbild mit den exakt gleichen Parametern aufgenommen wird. Stell dir die Aufnahme eines fliessenden Flusses vor, der mit unterschiedlichen Belichtungszeiten fotografiert wird. Im einen Bild ist das Wasser in seiner Bewegung eingefroren und scharf, im anderen aufgrund längerer Belichtungszeit verschwommen und weich. Das Überblenden dieser beiden Bilder dürfte jede noch so gute Stitching-Software vor unlösbare Probleme stellen. Aus diesem Grund solltest du immer den manuellen Modus deiner Kamera wählen.
Automatischer Weissabgleich (AWB)
Der automatische Weissabgleich ist oftmals aktiviert und in den meisten Fällen auch absolut sinnvoll. Leider führt dieser Modus aber dazu, dass du beim Schwenken der Kamera einen anderen Farbton und unterschiedliche Helligkeitsnuancen im Bild hast – auch das ist ein nicht zu behebendes Problem für das Zusammensetzen der Einzelbilder. Stelle also neben dem manuellen Modus auch direkt den passenden manuellen Weissabgleich ein (bewölkt, sonnig, Kunstlicht etc.).
Kamerastabilisator
Da die Kamera auf einem Stativ befestigt ist, benötigst du normalerweise keinen Stabilisator. Dieser kann im Gegenteil dazu führen, dass dein Bild verwackelt ist. Es gibt kaum etwas ärgerlicheres, als feststellen zu dürfen, dass eines von zehn Einzelbildern Müll ist – und ich garantiere, dass es ein Bild genau in der Mitte sein wird. Also: Stabilisator aus und Kamera fest auf dem Stativ und dem Panoramakopf montieren.
Teleobjektive kommen beim Fotografieren mit einem Panoramakopf eher selten vor. Wenn du aber ein solches Setup nutzen willst, denke bitte daran, dass Kamera und Objektiv manchmal noch kurz nachschwingen, nachdem man das Stativ berührt hat, um zum Beispiel den Panoramakopf in die nächste Stellung zu drehen. Warte also lieber drei bis vier Sekunden, bevor du den Auslöser drückst, um Erschütterungen trotz Stativ zu vermeiden.
Remote Shutter oder Selbstauslöser
Ebenfalls in die Kategorie Verwackeln fällt der Auslösemechanismus: stelle unbedingt sicher, dass du den Auslöser remote oder mithilfe des Selbstauslösers betätigst. Die Gefahr, dass die Kamera minimal wackelt und das Bild dadurch ruiniert wird, ist einfach zu gross. Insbesondere bei Wind kann das allerdings eine gewisse Challenge darstellen, hier hilft manchmal das Beschweren des Stativs mit einem Rucksack. In Extremfällen mit sehr starkem Wind kann es sinnvoll sein, das Stativ während der Aufnahme festzuhalten und mit aktiviertem Stabilisator und kurzen Belichtungszeiten zu fotografieren, um Erschütterungen zu minimieren.
Übrigens, a propos Wind: unterschätze niemals die Kraft, die der Wind auf eine Kamera mit einem grossen Teleobjektiv auf einem Stativ mit Panoramasystem hat. Hier ist lieber einmal zu viel Festhalten angesagt, als einen teuren Kollateralschaden an Kamera und Objektiv zu riskieren.
ISO
Durch die Verwendung eines Stativs solltest und kannst du den ISO-Wert so niedrig wie möglich halten (bei den meisten Kameras heisst das ISO <= 100). Insbesondere wenn du deine Panoramen in einem interaktiven Viewer online präsentieren möchtest, stellt das Hereinzoomen eine weitere Möglichkeit der Interaktion mit dem Bild dar. Hier wäre es schade, wenn durch das Bildrauschen, hervorgerufen durch hohe ISO-Werte, Bilddetails verloren gingen.
Blende
Welche Blende ist die Richtige für die Panoramafotografie? Du kannst dir die Antwort vermutlich schon denken: es kommt darauf an. Grundsätzlich strebt man eine durchgängige Schärfentiefe im Bild (und damit auch im Panorama) an, was eher für mittlere bis höhere Blendenwerte spricht. Je nach Situation kann es aber auch sein, mit stark geöffneter Blende zu fotografieren. Wichtig ist eine manuelle und konsistente Einstellung der Blende, damit es nicht zu unterschiedlichen Schärfebereichen in den verschiedenen Einzelbildern kommt. Auch solltest du mithilfe der hyperfokalen Distanz sicherstellen, dass bei jedem Einzelbild alle Bereiche von vorne bis hinten scharf abgebildet werden.
Histogramm und Belichtungskorrektur
Panoramen, bei denen du im Laufe des Kameraschwenks unterschiedlich helle Motive fotografierst, sind eine gewisse Herausforderung. Hier kannst du entweder ein HDR-Panorama (HRD steht für High Dynamic Range) erstellen oder versuchen, einen Kompromiss in der Helligkeit zu finden. Die gewählte Helligkeit sollte es in der Nachbearbeitung ermöglichen, zu helle Bilder abzudunkeln und zu dunkle Bilder aufzuhellen – idealerweise ohne Verlust von Details im Bild. Zu solchen Situationen führen insbesondere Szenerien mit unter- oder aufgehender Sonne auf der einen Seite und einbrechende oder zu Ende gehende Dunkelheit auf der anderen Seite. Wenn du in so einem Fall deine Belichtungskorrektur basierend auf den Bildern mit Sonne einstellst (sprich das Bild abdunkelst), werden die Bilder ohne Sonne völlig schwarz werden – andersherum würden die Bilder mit der Sonne komplett überhellt sein, während die dunkleren Bereiche korrekt belichtet wären.
Hier hilft nur das Ausprobieren verschiedener Belichtungskorrektureinstellungen und etwas Übung, um einschätzen zu können, wieviel Korrektur später bei der Nachbearbeitung zu viel ist.
HDR-Panoramafotografie
Ich möchte in diesem Artikel nicht im Detail auf die relativ komplexe und aufwendige HDR-Panoramafotografie eingehen. Bei High-Dynamic-Range Fotos werden mehrere Bilder mit unterschiedlichen Belichtungen aufgenommen und anschliessend in der Nachbearbeitung übereinander gelegt und überblendet, so dass die jeweiligen ideal belichteten Bereiche in das finale Bild übernommen werden. Bei einem Panoramafoto mit zehn einzelnen HDR-Bildern à drei Belichtungsstufen müsstest du somit insgesamt 30 Fotos machen (3 x 10 Bilder bestehend aus je einer unterbelichteten, einer normal belichteten und einer überbelichteten Aufnahme). In der Nachbearbeitung müssen dann zuerst aus den HDR-Bildern die Einzelbilder für das Panorama erzeugt und diese anschliessend per Stitching zusammengefügt werden.
Da dieser Prozess relativ fehleranfällig und aufwendig ist, möchte ich dem Thema in Zukunft einen eigenen Artikel widmen.
Mache einen Testlauf, bevor du loslegst
Wenn du dein Setup aufgebaut hast, empfehle ich dir, ein Probepanorama zu erstellen, um sicherzugehen, dass alle Einstellungen an der Kamera sowie an Panoramakopf und Nodalpunktadapter stimmen. Prüfe vor allem die folgenden Punkte:
Ist die Schärfentiefe korrekt, auch an den Stellen, an denen der Vordergrund näher am Fotografen liegt (das ist oft an den Rändern des Panoramas der Fall)? Stimmt die Belichtung, so dass alle Bilder innerhalb eines gesunden Rahmens auf dem Histogramm liegen? Gewisse Nuancen kannst du einfach mithilfe der Bildbearbeitungssoftware korrigieren, aber einen völlig überhellten Himmel oder pechschwarze Talflanken kann auch das beste Tool nicht mehr retten. Ist die Rasterung des Panoramakopfs richtig gewählt, so dass alle Bilder eine gewisse Überlappung aufweisen (vertikal und horizontal bei mehrzeiligen Panoramas)? Stimmt der Bildausschnitt aller Einzelbilder und stösst nicht zum Beispiel eine einzelne Bergspitze sehr weit nach oben? Hier besteht die Gefahr, dass nach dem Zusammensetzen (Stitching) der Bilder und beim anschliessenden Freistellen des Panoramas Teile des Motivs abgeschnitten werden oder so weit an den Bildrand reichen, dass es optisch unschön wirkt. Sind alle Bilder scharf und nicht verwackelt? Ein wichtiger Tipp zum Licht: versuche die Testaufnahmen möglichst bei ähnlichen Lichtbedingungen wie das geplante Panorama durchzuführen, um unliebsame Überraschungen insbesondere bei der Helligkeit zu vermeiden.
Was bei der Panoramafotografie schiefgehen kann
Von zehn aufgenommenen Panoramen schmeisse ich vermutlich die Hälfte wieder weg. Das liegt dann meistens an folgenden Punkten:
- Ziehende Wolken: sehen schön aus, sind aber, wenn sie schnell ziehen, Teufelswerk, welches das gesamte Panorama ruinieren kann, denn die Bilder können nicht ohne Fehler übereinander gelegt werden. Hier kann man nur noch mit sehr vielen Eingriffen in die Stitching-Software versuchen, etwas Brauchbares zu zaubern. Oftmals gelingt das aber nicht und das Panorama ist leider nutzlos. Es hilft nur das Beobachten des Wetterberichts, des Himmels und im Zweifelsfall auch das Eingeständnis, dass es heute einfach nicht sein soll.
- Wellen auf der Wasseroberfläche: hier entsteht das gleiche Problem wie bei ziehenden Wolken. Die Welle in der nächsten, überlappenden Einzelaufnahme wird garantiert nicht an der gleichen Stelle auftreten wie im vorherigen Bild. Das Resultat: versetzte Wellenkämme und kreative Überblendungsversuche der Stitching-Software, die allenfalls als abstraktes Kunstwerk überzeugen können. Auch hier gilt: je weniger Wellen, desto besser, beziehungsweise je grösser dein Abstand zum Wasser, desto weniger fallen die Wellen auf.
- Wackelnde Bäume oder Pflanzen: diese können dir auf verschiedene Weisen das Bild ruinieren. Einerseits können längere Belichtungszeiten zu einem Matsch aus sich bewegenden Blättern oder Gräsern führen – nicht gerade das gewünschte Ergebnis für ein ansonsten knackscharfes Panorama. Oder aber die Äste schwingen so stark hin und her, dass auch hier das Zusammensetzen der Einzelbilder nicht mehr möglich ist.
- Ändernde Lichtbedingungen: die Sonne kann sich plötzlich hinter Wolken verstecken (und dort dann auch erstmal bleiben) oder bei einer Aufnahme bei Sonnenuntergang oder -aufgang ändert sich das Gesamtlicht und wird heller oder dunkler. Hier helfen nur Geduld, ein offenes Auge sowie Geschwindigkeit bei den Aufnahmen.
- Menschen: ja, auch die können insbesondere im City-Umfeld dein Panorama crashen. Selbst bei einer Langzeitbelichtung, in der du sich bewegende Objekte einfach eliminieren kannst, wird sicherlich mindestens eine Person so ungünstig auf der Treppe verweilen, dass deine Panoramaaufnahme des Kölner Doms leider mit einem Selfie-machenden Touristen dekoriert ist. Die einzige Hilfe hier: Geduld, Geduld und noch mehr Geduld – oder früh aufstehen und vor allen anderen da sein. Dann könnte allerdings gerade die städtische Kehrmaschine vor dem Dom parken…
- Verwendung eines Polarisationsfilters: es kann sinnvoll sein, einen solchen Filter zu verwenden – jedoch solltest du bedenken, dass du deine Kamera drehst und sich dadurch die notwendige, möglichst rechtwinkelige Einstrahlung durch die Sonne verändert und die Wirkung des Polfilters nachlässt. Im schlechtesten Fall sind dann Teile deines Panoramas farblich brillant, während andere eher etwas farblos daher kommen.
Du siehst, es gibt eine Menge Faktoren, die dir bei solchen Fotos einen Strich durch die Rechnung machen könnten. Für Panoramen in der Landschaftsfotografie sind insbesondere der Wind und wechselnde Lichtverhältnisse ein potentielles Problem, das du im Blick behalten solltest.
Panoramafotografie in der Dämmerung
Das Panorama vom Schweizer Rhonetal in der herbstlichen Abenddämmerung hat mich insgesamt fünf Anläufe gekostet, jedes Mal verbunden mit Anfahrt sowie rund 30 Minuten Aufstieg zum Fotostandort. Neben nicht passendem Wetter mit schlechtem Licht (und vermeidbaren Problemen wie einem zu Hause vergessenen Panoramasystem) spielte auch die Komplexität der Aufnahme während der Dämmerung eine grosse Rolle.
Jedes der 22 Einzelbilder wurde mit einer Langzeitbelichtung von 30 Sekunden aufgenommen (um die Lighttrails der fahrenden Autos zu ermöglichen). Die Dämmerungsperiode im Herbst schreitet relativ schnell voran und da durch die lange Belichtungszeit alleine knapp 6 Minuten Zeit nur für die Aufnahmen vergehen, erwies sich das als Herausforderung: innerhalb von 6 Minuten veränderte sich das Licht derart stark, dass das linke Ende des Panoramas eine komplett andere Helligkeitsstufe als das rechte Ende aufwies – mit der zusätzlichen Komplexität der extrem hellen Bilder im Bereich der untergehenden Sonne einerseits und fast vollständig dunklen Tälern andererseits. Die richtigen Einstellungen im Hinblick auf die Belichtungskorrektur zu finden erwies sich daher als ziemlich hartnäckig.
Beim Fotografieren von Panoramen in der Dämmerung können wir also folgendes festhalten: je länger die Belichtungszeit der Einzelbilder, desto mehr müssen die sich verändernden Lichtbedingungen im Auge behalten werden. Dies umso mehr, da es keine gute Idee ist, zwischen den einzelnen Aufnahmen die Einstellungen an der Kamera zu verändern.
Panoramafotografie – lohnt sich der Aufwand?
Diese Frage muss letzten Endes jeder für sich selber entscheiden. Einfache Panoramen sind natürlich auch mit einfachen Mitteln möglich, selbst die Smartphone-Kameras bieten hierfür mittlerweile brauchbare Ergebnisse, können allerdings die auftretenden Verzerrungen nicht auflösen. Für die professionelle Auftragsfotografie sind Panoramen ein interessanter Ansatz, um Individualität und einen hohen Wiedererkennungswert sicher zu stellen. Hierzu sind Werkzeuge wie ein Panoramakopf mit Nodalpunktadapter unerlässlich und sorgen für die nötigen Hilfsmittel, um weite Aufnahmen mit hohen Auflösungen zu ermöglichen.
Mit der reinen Aufnahme der Einzelbilder ist es jedoch nicht getan. Im Anschluss daran steht die Nachbearbeitung sowie das Zusammenfügen des Panorama, welches ich in einem zweiten Artikel in unserem Fotografie Blog beleuchten werde.
